2021-12-28 14:38:50

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闪动的色彩
闪动的色彩
闪动的色彩是60年代迷幻风格的衍生物,它融合了性、药丸、播滚以及包豪斯艺术家约瑟夫.阿尔
伯斯的色彩理念。阿尔伯斯是北卡罗莱纳州黑山学院的课程负责人,并于上世纪50年代担任耶鲁
大学设计系主任。通过名为“色彩的互动”课程,他无意中引发了闪动色彩的趋势,即迷幻海报
和轧染图形概念的典型特征。

维克多.莫斯克索在耶鲁大学师从阿尔伯斯,是闪动色彩研究的创始者之一,他曾说“研究阿尔伯
斯的色彩辅助理论和高中生学习代数一样是徒劳的”。然而,尽管色彩理论让他崩溃,但它的确
是一个宝贵的资源。他又说:“直到迷幻海报的出现,阿尔伯斯的影响才真正显现出来。我意识到,
最终我要做的,就是回到满是灰尘的书架,从中拽出我曾学过的知识。
尽管莫斯克索对阿尔伯斯理论充分认可,但并不僵化。相反,规则应该被打破。例如,“不要使
用闪动的色彩",变为“你需要尽可能地刺激眼球的时候再使用这种色彩。”而关于文字应该清晰
可辨的信条应该改为“尽可能地伪装文字,让它们难以阅读”。
如果阿尔伯特意识到他写过的话,他可能会有些不知所措。而莫斯克索使用的闪动的色彩离阿尔伯
特的初衷并没有太远。阿尔伯斯理论的一个重要元素就是他定义的色彩相对性的概念:色彩的变化直
接关系到它所处的环境和观者的条件。“除非个人曾有过被色彩愚弄的经验”,阿尔伯斯写道,“否
则他不会认真地看待奇特的事物。”色彩的责任是制造迷幻和不可预知的效果,对同一色相的多种解
读取决于包围在它周围的色彩。闪动的色彩直面观者感官,但它是不可预测的,而且具有迷惑性。

阿尔伯斯从来不将色彩混合在一起使用,他通常直接将颜料从颜料管里挤到画布上。然而,他强迫观
者进入与其画作间的变化的、富有活力的关系,而不是让观者接受某个视觉真相。莫斯克索的闪动色
彩则强迫观者进入与二维画面间的颤动而活跃的关系,这种关系进而推动了一种更加充满变数的、平
面所无法实现的深层关系。如今,闪动的色彩已是色彩系统中众多运用方法之一。从迷幻到模拟光学
维度的不和谐的色彩组合,在暗示着青年文化审美的意象中屡见不鲜。