2021-12-07 11:51:40

灵狮原创观点

展会画册设计《去欧洲的船》鉴赏
  展会画册设计《去欧洲的船》是20世纪最富创新的书籍设计之一,同时也是“ 整体排版
( Integral Typography)”的杰出范例,这一概念在卡尔.郭士纳在1963出版
的《设计方案》( Designing Programmes ) 一书中有所论述。


展会画册设计《去欧洲的船》的作者是马库斯.库特,它是一部实验性小说,讲述了安德里
亚.多利亚号( Andrea Doria )远洋客轮从纽约到法国勒阿弗尔(Le Havre )港
口的旅程。这本书开创性地使用了网格,它依赖于一个严格的分割系统一方 形
(2x3)、单元格(7x7 )和字体大小(3x3),这些都根据最小的排版测量值
确定:字体大小和行距。这个系统提供了一一种格式,字体可以几乎以无限的自由来
与这个格式组合。通过运用两种无衬线字体: Akzidenz-Grotesk (用于较大、手
动设置的字体)和Monotype Grotesque ( 仅用于机器设置的复印),郭士纳能
够灵活掌握各种各样的打印形式,将传统叙事形式与剧本和报纸新闻的格式相结
合,并调整字体大小、列宽和方向,以传达船上乘客的声音。这项工作是郭士纳和
库特合作完成的,在这本书的序言中,后者承认他幸运地与一-位理解格式的设计师
合作,并且这位设计师想弄清楚为什么作家并非对其作品的呈现方式更感兴趣。

     郭士纳和库特是在20世纪50年代认识的,当时他们一起从事出版物的设计,
以纪念嘉基化学公司( Geigy Chemical Corporation) 200周年诞辰,如《今日
嘉基》。展会画册设计《去欧洲的船》取得成功后,郭士纳和库特在1959年继续
从事他们的设计实践,建立了GGK,它成为瑞士最著名且规模最大的广告公司。
虽然郭士纳的创作属于现代欧洲传统风格,他也采用了美国新广告风格,其中的
信息与形式是一个整体。整体排版是对他这一理念的呼应,而他所强调的网格有助
于塑造和推广一个系统,这个系统成为今天瑞士平面设计的代名词。作为在广告、
企业形象和排版设计方面首屈一指的先锋人物,郭士纳还在1987年为贝特霍尔德
字模铸造厂( Berthold Type Foundry )创造了以他本人名字命名的字体。